百利天下2016-05-17更新GMAT阅读机经
38.法国女歌剧家
【考古版】
V1此外关于法国女歌剧家，之前机经里说有一题会考第一段里提到的两个top10歌剧里两个女歌剧家的作品有什么不同的，选项里有一个是他们被演出的次数多于其他的，我觉得应该选这个因为原文里有 most-performed这个词(这是考古构筑说的哈!!悦读菌宝宝表示你们多瞅几眼!!!)
P1:17世纪末，妇女作家 1740- 1742 年只有4个 1743-1770年只有2个， 突然到1770-1820年16个，尤其是在1779年和1783年的剧作获得十大全法国最卖座drama. 妇女作家在这个特定的时间段突然涌现，情况前无古人后无来者，非常神奇值得研究。
P2:研究结果表明，社会的变革引起妇女的地位和想法改变，原来法国大革命是大的时代背景，群众人心思变，社会风气大振，大家想看点有时代特征，当然女人也是目标，(题外话想起来高中历史课本的那幅著名的裸女带领大家攻占巴士底狱没有，就是这个意思)。另外舞台也是从以前的皇家专用，改为大众普及性，台子多了好看戏。
V2:关于法国妇女在戏剧方面的变化，17世纪突然增加了好多，然后第二段分析原因
V3:讲17世纪末到18世纪初的法国，女性编剧家playwriter在行业里面的发展，
也就是说，后面提到的年份都是从1600年末到1700年初的阶段
P1 主要内容是讲各阶段的变化，年份以30年为一个单位，显示女性人数
比如说1680年到1710年，女性编剧家都是个位数的
但是到1710年到1740年，女性编剧家个数忽然猛增，一种人是几十个，一种人是18个
并且写出的戏剧质量提高很大，然后举例，有两个戏剧，被列入了当时十大戏剧之一
P2 主要内容是讲上一段的的现象的原因分析
原因有这些：
一个是当时法国的看戏的市场大增，使得原来那些垄断的利益既得的编剧家写的不够了
就使得有兴趣创作的人能够有市场可以发展，那么女性编剧家也是借了这个东风
一个是当时法国赶上了大革命，使得原来戏剧集中在皇家和政治题材的，大革命之后，开放了，有很多领域可以创作的还有一两个原因，总之几个原因都是并列关系，知道结构就可以了
问题里面也有问文章结构的，我选的答案就是，讲了一个现象和分析其中的原因
V4： 考古内容里面版本1，就是我这次看到的，内容基本都是一样的，只不过不同人记得的偏重不同而已，并且这次的时间我是记得的，就是讲法国17世纪到18世纪的
V5： 在XXX年之前法国female composer数量极少，在XXX年之后增加。specifically列举了2个作品得到广泛认可的女作家并且在尾段分析了female composer在XXX年后增加的原因。
LZ表示版本1和版本4.5好像是一个版本。。。版本1是第一自然段，讲了几个时间段有几个known female composer，然后具体提到了2位作家非常的popular。
版本4.5似乎是2自然段(或者2,3自然段?)的内容，主要分析了原因。 1是有说歌剧/戏剧从elite的专属活动变得越来越大众了，所以demand增加。二是讲到了revolution对女性地位有了帮助和提高，思想更开明。还有以前的patron的system逐渐衰退不存在了，同时女性在写书和写诗方面得到了承认，所以给了女性组偶全家更多机会。 3是讲到有更多新兴的的theater愿意给女的composer机会。
V6： 阅读有个讲女性地位的，两段。第一段18世纪法国opera领域的女性作品和composer很多，第二段讲原因，一个是市场需求扩大，opera从宫廷走向民间，另一个是法国大革命的影响。有个细节题，问第一段中有两个女性的作品是作为典型被提出来，选项哪个符合他们的特点，我选的都不是男的写的exclude male composer。。。。;Q2好像是问1781年之前女性作品不多是因为什么?。。后面的忘了
【考古】
第一段：法国歌剧从某一阶段开始兴盛，这一阶段女人也开始写歌剧了。但是并不是从开始就很多，分了3个时间段，1960-1970-1980(貌似)。第一阶段女人写了7片，第二阶段女人们写了9篇，第三阶段一下写了70多篇。(我都阅读风魔了还说篇儿呢。。。)这一阶段写的歌剧里面有一个女人的某歌剧，和另外一个女人的某歌剧(都给具体名字了)是top2 of top10，非常流行(第一道题就是说这里面这两个点名的歌剧和其他的10个没点名的有啥不一样，还有一道题更阴险，说这里10个歌剧和其他的70个有啥不一样。)原文描述这两个歌剧的不过三四行，用了一个词：流行小说，然后居然问：这里两个歌剧特点是啥?我选得像流行小说。。。)第二段就说了类似于3-4原 因说为啥歌剧流行，(这些理由我倒都还记得但是没必要写了，省的干扰大家：经济，人们欣赏水平什么的)第二段比第一段长。最后三行说：还有一个理由是，皇家剧院也被剥夺了特权，这里就一句话带过，但是出题了：问那个时期的哪一个特点是(或者不是)那个时代推动女性歌剧的因素：有两个选项我确定是正确答案， 因为他们是矛盾的：一个选项说特权歌剧院没了特权，一个是说某些高等歌剧院干脆消失了。其中一个是对的。
版本2
法国歌剧，特别注意文中说的两个由女性创造的TOP10之列的两个OPERA那部分。总共两三句话，但是竟有两道题，而且选项很搞，要反复推敲
版本3
法国歌剧前面两道题目感觉很烦,就第一段的那两句话,一下出了2道题目????感觉都不是很对径.(1)其中提到了2个歌剧的特点???(2)貌似那10个歌剧的特点.(3)然后就是问文章的organisation???感觉这个文章不是很难,但是就是前2道题目出的比较刁钻.我当时真没有看出来,从哪里可以推出其它10个歌剧的特点???貌似那句话中有个 had the distinction of the other 10 operas???????
版本4
法国opea的，我不知道我这片与之前的JJ,是不是同一篇，因为我的这篇，其本质根本就是在讲在18世纪末19世纪初的时候，法国有一大批女创作人然后 将为什么。还举了一点例子，第一段最后说了这个现象不但前无古人后无来者，在当时世界也是unique的(有题的，这里);第二段讲了为什么，第一是因为 opea变成了public的主要entertainment(这里也有题)，各个剧院有竞争压力，题材不得不更新颖，第二是因为当时民主的风气很盛行(之前好像还有一个原因，对不起我不太记得了)。最后一点谈到了皇家剧院(也是一个题，ms)
版本5
一个法国戏剧，说法国的这个戏剧发展史分三个阶段，前两个阶段都没什么女作家和作品，第三个阶段突然猛女大爆发，堪称欧洲乃至世界戏剧史上独一无二。第二段开始探讨原因：1。这个戏剧到了18世纪末不是贵族独享，观众多样化造成戏剧市场的激烈竞争(考了一道题)，于是一群女作家跳出来争霸。2。这个法国大 革命造成戏剧题材的民主化(考了一道题)3。过去写剧本要靠和皇室有关系，有pathronage，现在大伙都不吝了，所以女作家发现了能够cater的市场。
类似原文
The women who were able to turn their educational limitations to their advantage gained access to the opera stage as composers and librettists in unprecedented numbers in late-eighteenth- and early-nineteenth-century France. Although women still formed only a fraction of the total number of composers and librettists, one can nevertheless speak of an explosion of women creating opera as compared with earlier periods. In the first fifty years of opera in France (1670-1720), only approximately seven works by three women are known (see appendix). In the next fifty-year period (1720-70), the figures remain relatively stable with nine operas by four women. But in the fifty years between 1770 and 1820, at least forty-four operas by nineteen women are known to have been composed or performed. This multiplication of female-authored operas constituted a sufficient critical mass for some of great successes. Indeed, two of them, Catherine, ou la belle fermitre (Catherine, or the beautiful farmer-woman) by Julie Candeille and Sapho by Constance Pipelet (later de Salm), ranked among the ten most-performed dramatic works in Paris in 1793 and 1795, respectively. This was a significant accomplishment given the social and artistic importance assigned to opera during this period, as well as the large number of new operas created every year-a feat comparable to writing a best-selling novel today. Furthermore, this phenomenon was unique in the history of opera. Not only was it unequaled in the nineteenth or twentieth centuries, but even in the eighteenth century no such proliferation of opera by women occurred anywhere else in Europe." Although opera continued to grow in popularity in the nineteenth century, and women continued to be active composers and librettists (mostly in the lighter genre of operetta), there was a decrease both in the number of women and in the number of their works. Most importantly, none of the works came close to reaching the same heights of popularity as the works of women like Candeille and Pipelet.
What made this explosion of opera by women possible? Certainly the increased demand for opera in general led to greater production of works, and women benefited from this overall trend. Starting in the middle of the eighteenth century, opera became the entertainment of choice for a larger proportion of the French people rather than appealing exclusively to an elite public. The influence of Italian comic opera and improvised farce chiseled away at the stagnating trage'die-lyrique. As a result of the more diverse audiences, theaters needed a constant supply of new operas in various genres. In response to this more competitive market and pressure from authors-as well as larger political factors-the institution of opera became more democratic over the course of the eighteenth century. Rather than relying on an earlier system of patronage which favored authors who had privileged connections, theaters used more substantive and formal standards of evaluation. They instituted submission procedures designed to judge and reward works on the basis of their merits. At a time when women were succeeding in other creative endeavors (novels and painting, for example) women composers and librettists were attracted by the promise of having their works selected by what they considered to be an impartial tribunal. The abolition of privileges for the royal theaters during the Revolutionary period resulted in a tremendous multiplication of new theaters, giving authors and composers even more chances to see their works staged-especially because opera fulfilled the dual (and contradictory) roles of providing an escape from Revolutionary violence and of being a forum for political education.
39.公有资源(添加考古)
本月原始
V1(by trcathy V32)最后一篇阅读遇到没见过的…大概讲的是tragedy of commons之类的(共三段)。
P1：先讲了一个“tragedy of commons”概念，然后举例解释…先说因为海里的鱼是公有的，所以大家捞的时候就不会珍惜。如果是家禽之类的就不会这样了因为家禽属于个人。。。然后有提到一个垄断企业monopoly什么的..抱歉这里我没仔细看所以不太记得了==
P2：第二段讲的是捕鱼的人都是个人啦，所以没有人会为了保护共有的鱼而少补一点鱼的。
P3：政府现在已经在出政策之类的来限制过度捕捞的情况啦。但是!!!!!作者说其实政府也是在为了自己的利益来争取配额，完全不顾全世界的利益。
遇到一道很纠结的题...以下哪个is analogous to 鱼的例子? 选项有阳光，空气，煤炭之类的。。。我大概是选错了。好像还有主旨题...答案不记得了
V2一篇讲一个词叫common 什么的，大意是公有的资源就容易被耗尽，比如渔业呀，如果私人所有，就会关心持续性发展，因为公有，所以就往死里头捕捞;国家现在注意到这点了，但国家受限于国家利益，也没办法做到全部保护。有一题印象比较深就是问是太阳能板收集的阳光还是某个州的空气类似于作者所举的渔业的例子?
【考古版】
V1
还有一篇说的是common economic资源，海洋中的鱼就是一种共有资源，而 另一种资源(例如农民种的庄稼)就不是共有资源。渔民如果没人少捕一些鱼的话就会保护共有的利益，但如果有渔民这么做的话就会被没减少捕鱼量的渔民淘汰。政府通过限定捕鱼量quota等方法来保护鱼类资源不被过度开采，但这注定是不会成功的，因为不同国家会为了自身利益和其他国家竞争鱼类资源。
V2
关于tragedy of depletion of common goods的文章(具体term是不是这么叫的忘了。就是public goods容易枯竭的问题)：渔民没有incentive不去overfish，因为fish这个资源属于public goods，没有谁有绝对的ownership，所以为了maximize自己的profits，肯定是能多捕就多捕。因为overfishing这个问题，政府必须要干预进来set fishing quota，来控制捕鱼数量
V3
一篇阅读，讲公共地的悲剧，第一段介绍概念，(有题问哪个类似与公共地)引出捕鱼人的故事。第二段开始说为啥鱼悲剧了，第三段讲国家参加然并卵。问了国家为啥然并卵，答国家代表国家利益，不是国际利益。特他妈难，不保证读得是对的。
V4
文章分三段，讲tragedy of common resources
P1：介绍这个概念是什么
P2：用捕鱼来进一步解释
P3：必须国家上场了，然并卵因为国家最终是act out of national interest 不是international interests
这篇好像选项有点坑，就是别过度推断就好。构筑记得有问到国家的特点，重点就是结合原文，别想太多。
添加考古(感谢构筑~trcathy)V1byDreamorning (2/25/11)
还有关于“Tragedy of the Commons”的，举的是鱼的例子，第三段说到政府为何无效，有题
V2
阅读：1有那个commons 的悲剧那个仔细看考古三题一类比选的 air 在北美上空二 infer 问作者对政府的观点最统一下边哪个选政府和个人一样也是会看中利益三主题选描述了个概念。
V3
那个类比我和所有人选的都不一样...囧.
V4还有一篇是公共品悲剧的，寂静：
V5：第一篇，讲人类对共有(common)资源的使用问题(大概三分之二屏)
文章头四个词被用引号括了起来，说这是指共有资源的什么什么。然后就又用了一个设问句，问如果全世界的鸡肉全部耗尽的话，那么鱼的stock会怎么样(感觉是用来引出全文的，没仔细看，事实也证明无观大雅)，后面就说其实鸡肉的供应是有利益所有人的，不论是个人还是团体，总是会有人会对市场上鸡肉的供应和价钱以及由此带来的利润敏感。接着又开始说鱼，说假如有一个超级垄断企业拥有全球的海洋鱼类，那么这个企业就有会对鱼在市场上的供应策略，它一定不会因为短期利益而把全球的鱼捞光。
第二段说, 但是，这种全球海洋鱼类的超级垄断企业不存在，事实上，捕鱼的都是个人，每个人的力量太卑微。也许有的人会非常有良知，不会过渡捕捞，但这种有良知的人太少，这世界上大多数的渔民不会为了保护这种全球common的东西而放弃他们自己可能得到的利益。
第三段说，现在过渡捕捞已经有政府干涉了，并且全球的所有国家在一起应该算是这些common的鱼的拥有者，而且这些国家也制定了相关的捕鱼quota 给各个国家(总之听起来象是说政府已经在做事了)。但最后，作者180度大转弯表明态度：这些政府其实只是为了自己的经济利益而争quota，并不是为了保护这些人类的共有资源。
题目：第一题我们能从文中推测出政府什么?选政府和个人一样，也从自身利益出发来考虑问题。
第二题，复制的寂静：下列哪一种物品可以类比鱼
a.//////(某种私有产品)
b.用太阳能板收集的阳光
c.music broadcasted through public airway
d.air above North America
e.a specific corporation's
我选的D，我仔细想了一下，B和D，觉得过量捕鱼对全球利益有害，二太阳能板搜集阳光对社会无害，因为太阳能板都是建在太阳能过剩的地方，不如说房顶、沙漠什么的，你不利用就浪费了，利用了反而有好处。而空气则不同，它和鱼一样都是属于很多人的，有机经作者说鱼属于全球人，所以北美的空气范围小了，不对，我不同意，因为大西洋的鱼我不认为属于亚洲内陆国哈萨克斯坦的利益，只是属于大西洋沿岸各国的，所以北美的空气和海洋周边国家的鱼范围是等同的，总之我认为选D。(个人判断，各位斟酌)
还有一题：这个文章主要讲什么?我选的是介绍一个(可能是经济学)原理的概念而不是提出解决办法
请大家自己斟酌
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以上就是百利天下出国考试向大家介绍的2016-05-17更新GMAT阅读机经，正在准备GMAT阅读的学生可以一起来看看上面的介绍，希望能给大家的GMAT备考带来帮助。
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